Noás Gaspar és Karl Glusman

'Az ego dzsungelben születtem' - nevet Gaspar Noé, amikor egy lakosztályban beszélgetünk, kilátással a torontói városra. Ez a Torontói Nemzetközi Filmfesztivál, és az argentin rendező szórakoztatja hazáját („tudod, hogy egy argentin öngyilkosságot követ el? Ugrik egója tetejéről!”), Miközben cseveg velünk legújabb filmjéről, Szeretet , egy 3D-s film egy fiatal pár zűrzavaros romantikájáról (és az azt követő mágnes troisról) Párizsban, amely kifejezetten szexuális jelenetei miatt egyre nagyobb érdeklődésnek örvend. Csatlakozik főszereplőjéhez, Karl Glusmanhoz, aki szerencsésen bejut néhány argentin ásatásba, miközben nyitva áll előttünk a film hullámvasútjáról, amelyben teljes frontális meztelenség és magömlés jeleneteket készített. Most új hullámvasút-útvonalon járnak - bár úgy tűnik, hogy folyamatosan emelkedik, anélkül, hogy bármilyen süllyedést, fordulatot vagy fordulatot tenne -, miközben a film a jó sajtó egyre növekvő hullámát járatja a cannes-i és a TIFF-es vetítéseket követően. Október 30-i megjelenése előtt többet hallottunk a film sziklás kezdetéről, milyen az, amikor a családod megnézi a szexjeleneteidet és a szerelmükkel kapcsolatos gondolataikat. Olvassa el, de óvakodjon a spoilerektől.

Gáspár, mit jelent számodra a szerelem?

Gaspar Noé: A válasz a filmben található: elsősorban a szerelem a fény. Olyan, mint egy kemény drog; rabja leszel tőle. Rabja leszel a szerelemnek. Olyan, mint ezek a vegyi anyagok, amelyek felszabadulnak az agyadban: szerotonin, endorfinok, dopamin. Összekapcsolódnak az agyaddal, és segítenek belemenni az ember illatába és energiájába. Megkövezik a szerelem gondolata. És abban a pillanatban, amikor a kapcsolat szétesik, teljes fájdalmai vannak, mint egy junkie-nak, anélkül, hogy tűje lenne a karjában. Remegsz. Rendkívül addiktív. Életem legjobb pillanatai a szerelem pillanatai voltak. Ezek az ölelés, csókolózás, kibaszott testi pillanatok valakivel, akinek megszállottja vagy.

Akkor mit jelent neked a gyűlölet?

GN: Ez nem ugyanaz, de valójában nem az ellenkezője. Ha utálsz valamit, az azért van, mert támadásnak érzed magad, tehát védő mechanizmus. Úgy érzi, hogy a világ egy vagy másik okból ellened áll. Amikor szerelmes vagy, a körülötted lévő világ vagy tér felé haladsz. És ez lesz a rögeszméd. Furcsa, mert a szerelem szó különböző jelentéseket tartalmazhat. Szerethet olyan embereket, akiket nem vonz. Szeretheted apádat, édesanyádat, húgodat, testvéredet, barátaidat, fiadat. Szeretheti jelenlegi barátnőjét vagy volt barátnőjét anélkül is, hogy szerelmes lenne az illetőbe. Mégis szerelmes lehetsz egy emberbe anélkül, hogy emberként szeretnéd. Ha megtalálja a kettő kombinációját, az nagyszerű lenne.

Amikor megnéztem a filmet, úgy éreztem, hogy Electra és Murphy szerelme annyira szenvedélyes, hogy néha gyűlöletké változik. Murphy sikoltozik, hogy kibaszott picsa, például az Electra visszaszerzésére.

GN: Ezt mondják az emberek a való életben, amikor szerelmesek, és mérgesekké válnak! Ha szerelmes vagy - meg akarsz védeni és védeni akarsz. Nem akarja elveszíteni a vágy tárgyát. Paranoiássá válik, amikor a szenvedély azon pillanatában van. A féltékenység izgalmas, de romboló is lehet. Ez a film nem azokra a kérdésekre összpontosított, amelyek manapság leginkább elpusztítják a párokat: e-maileket és mobiltelefonokat, amelyeket gyanús (a kapcsolatban lévő) személy ellenőriz. Ha gyanús, mindig pozitív választ talál a gyanújára. Talál egy szöveget, amely a következőt írja: 'hiányzol', és ekkor szabadul fel a szörny.

Karl, hogy kellett forgatni ezeket a rendkívül szexuális és szenvedélyes jeleneteket?

Karl Glusman: Gyakran, amikor rendkívül érzelmes vagy, feketét csinálsz belőle. Különösen azzal, ahogy forgattunk forgatókönyv nélküli párbeszéd nélkül, Gaspar szerette meglepni. Nem akar túl sokat beszélni arról, hogy mit forgattunk aznap. Csak a fényeinkkel babrált a DP-vel, majd elmondta, mi történt éppen a filmben, és ez segített létrehozni ezt a szorongást és izgalmat. És nem szép valakivel ordítani, amíg mi voltunk, különösen, ha a való életben barátokká válsz. Azon kaptam magam, hogy bocsánatot kérek és megölelek.

GN: Szerintem a legszörnyűbb az volt, amit Karl mondott Ominak. A fülkében a sértés. Megkérdezte tőle: 'Mi a legrosszabb dolog, amit elmondhatnék?' és azt mondta: 'rossz anya leszek a babámnak'. És nem tudtam, hogy ezt mondta neki, és amikor forgattunk, ezt kiabálta vele.

KG: És azt mondta nekem: 'te hülye vagy, hülye!' A kamerát néha 45 percig hagytuk. Kimerítő volt.

GN: A helyzet a 3D kamerákkal van, amikor leállítja a kamerát, a technikusnak újrakalibrálásra van szüksége, és akarata ellenére megöli a hangulatot. Tehát úgy döntöttünk, hogy nem vágjuk el a kamerát és a felvételeket. Ez volt a módja az energia és a hangulat folyamatos áramlásának.

Karl, volt valami, amit nem csinálnál szexuálisan a filmben?

KG: Nem akarok senkit megbántani, ez a saját személyes preferenciám, és nem akarok diszkriminálni senkinek szexuális irányultságát. Nem akartam, hogy bizonyos módon megszállják. Gaspar minden nap eljött, hogy beállítsa, és azt mondja: 'ma karácsony van'. És láthatatlan vonalat húztam, amikor Gáspár egy bizonyos éjszakán azt kiáltotta, hogy „Szilveszter volt”, és ekkor megijedtem.

Mit értesz ez alatt?

GN: A filmben a pár kapcsolata rosszul megy. Tehát úgy gondolják, hogy ha valami szórakozást adnak hozzá, akkor a dolgok javulni kezdenek. Úgy döntenek, hogy felvesznek egy transzvesztitát. A forgatókönyv szerint semmi sem történik - ha Murphy meglátja őt meztelenül a filmben, megijed és nem tud vele szexelni. De a forgatáson Stella olyan vicces volt, és örömteli pillanat volt.

KG: Megfélemlített a [transzvesztita] magabiztossága.

GN: Úgy döntöttem, hogy a filmben rejtély marad, hogy történt-e valami kettejük között.

KG: Biztosan tudtam, ha valami történni kezd, Gaspar nem hívja meg a cutot. A farkasokhoz dobna.

GN: És biztos vagyok benne, hogy az édesanyádra gondoltál. Az anyja meg fogja nézni a filmet. Színészként pedig kérdés, hogy szerinted elhozhatod-e családodat a filmhez, vagy megoszthatod-e szeretteiddel. És biztos vagyok benne, hogy amikor elkezdtük ezt forgatni, azt gondolta: elhozhatom anyámat ebbe a filmbe?

Karl, hogyan reagált a családod a filmben játszott szerepedre?

KG: Anyámnak örömkönnyei voltak [számomra], hogy elmehettem egy filmet bemutatni a cannes-i filmfesztiválon és a torontói nemzetközi filmfesztiválon. Megdöbbentette az elméjét. Rendkívül büszke. Azonban idő előtt beszéltem a nővéremmel és az anyámmal. Mondtam nekik, hogy sok szerelmi jelenet lesz ebben a filmben, és furcsa lehet, hogy ezt látod. Mondtam nekik, hogy ha akarnak, ezt ki is ültethetik. Nem akartam megkövetelni tőlük, hogy lássák.

GN: Emellett manapság mindenki tudja, mikor filmet készít, amikor játékot játszik. A dolgok nem igazak - utánozzák őket. Nem minden valós. A legtöbb szülő még soha nem látta merevedő fiát.

KG: Azt hiszem, anyám csak örült, hogy dolgozom. [ Nevet ]

Karl, ez volt az első filmed?

KG: Ez volt az első film, amelyet bemutattak. Még ez előtt forgattam egy filmet, amelyet itt, a TIFF-en mutatok be Kő fal Emmerich Rolanddal. De Gaspar gyorsabban szerkesztette a filmjét. Megtette és kivitte Roland előtt.

Hogyan választotta ki a színészeket ehhez a filmhez?

GN: Több mint két évvel ezelőtt találkoztam Aomival. Láttam egy partiban, majd röviden beszéltem vele. A kapcsolatát egy közös barátomtól kaptam. Végül átugrottam vele, majd Párizsba jött. Vacsorára találkoztunk, és utána folytattuk a beszélgetést. Az elején azt mondta nekem, hogy nem ő a személye ennek a filmnek. Nagyon örült, hogy megismert, de nem akart filmet csinálni. Így folytattam Murphy szereplését. Amerikai vagy brit színészt kerestem. Azt akartam, hogy angolul beszéljen. Ismertem ezt a lányt, aki korábban kidobó volt egy klubban, és megkérdeztem tőle, ismer-e valakit, aki jó lenne a filmemhez. Elmondta, hogy találkozott ezzel a sráccal, aki Párizsban járt és LA-ben élt, és azt hitte, hogy remekül illik hozzá. Tehát lefényképeztem egy másik lánnyal, akit LA-ból vetettem, és átrepültem őket. Bemutattam Karlot Aominak, aki véletlenül szintén Párizsban volt abban az időben. Körülbelül ugyanebben az időben találkoztam Klárával is. Egy klubban táncolt. Szóval elvettem a számát és bemutattam Karlnak. Abban az időben arra gondoltam, hogy a legjobb lenne egy igazi életben élő párot találni a filmben, de nem találtam senkit a szükséges energiával. És akkor hirtelen minden a helyére került a casting szempontjából. Aomi úgy döntött, hogy részt akar venni benne, Karl pedig nagyon gyorsan megállapodást kötött a producerével, felugrott egy repülőgépre, és úgy döntött, hogy ezt az utolsó pillanatban megteszi. Aztán öt nappal a forgatás megkezdése előtt a társfinanszírozó úgy döntött, hogy kivonul a filmből. Megvolt az összes szereplőválogatás, a stáb, a helyszín és a kamera, de a pénz fele eltűnt. Úgy éreztem, mintha repülőgépen lennék, és a gránát készen áll a felrobbanásra. Két napig azt hittem, hogy a filmnek vége, és hogy nagy adósságom lesz. De aztán találtunk egy másik termelőt, akit finanszírozni kellett, és csakúgy kattant az egész.

KG: Érzelmes hullámvasút vezetett addig a pillanatig. Ideges voltam, hogy találkoztam vele az elején, aztán annyira izgatott voltam, hogy csak alkalmam nyílik rá, és akkor azt hittem, megkaptam a munkát. És Gaspar olyan őszinte és őszinte ember, aki mindezeket a dolgokat elmondja nekem, miközben kibontakoznak. Fel-le haladt, mint egy hullámvasút, és őrültnek érezte magát. Mindent elmondott nekem a pénzről, és nincs pénze, és egy ideig úgy éreztem, hogy az a hajó vitorlázik.

GN: Will hegyet mozgat. A film kollektív energiával készült.

Visszatérve a film transznemű történetéhez, miért volt ez fontos kiegészítője a filmnek?

GN: Kivághatnád a jelenetet a filmből, és ez nem változtatna a filmen. Ez csak része volt azoknak a játékoknak, amelyeket játszanak. Természetes szükségletein túl túllépik a határokat. Kezdetben babáról szólnak. Szeretnék játszani az édes párral, de nyitott gondolkodásúak legyenek. A vége felé, ha egyszer a féltékenység jut eszükbe, olyan, mintha a féreg az almában lenne. Aztán újabb anarchiába kerülnek, és szerelmi történetük hatalommá válik. Mindketten szenvedni kezdenek, és ekkor szexelnek a szomszéddal. Tudja, hogy a transznemű jelenet volt a lövöldözés legvadabb napja. Nagyon örömteli volt. Ilyen helyzetekben, amikor a bűnözés partnerévé válsz, néha meghaladod az igényeidet, hogy meggyőződj-e róla. Nem álltak biztonságos földön, amikor odaértek. Ezért nem tudják kezelni. De ez nem a töréspont volt - nem léptek fel egymásból. A töréspont az volt, amikor a szomszéd teherbe esett, és kérte, hogy végezzen abortuszt. Ez a szerelmi történetük igazi vége.

A film nyitása és zárása Murphy kiszolgáltatott ábrázolása egyaránt. Szívesen hallanék még róluk.

GN: A szerelem emlős érzés. Ez abból áll, hogy hajlandó megvédeni az embereket. Ezt a gyerekeiddel, a szüleiddel, a legjobb barátoddal, az életed párjával teszed. A szerelem összetett folyamat az agyadban, addiktív érzésekkel. A szerelem az alagút látásának megszállottsága, és erről szól a kezdet és a vég. A szerelmi történet sokáig tarthat, de a szenvedély nem, mert fizikailag kimerítő. A film végén, amikor meglátod, hogy Murphy átöleli a babáját - így váltotta fel Electra iránti szerelmét.

Milyen kapcsolataid vannak New York-szal? Készítene ott filmet?

GN: Igen - tudja, hogy valójában New Yorkban nevelkedtem. Apám és anyám argentin. Festőként kapta meg a Guggenheim-ösztöndíjat. Tehát három-négy hónapos koromban a szüleim New Yorkba költöztek, és ott nevelkedtem négy-öt éves koromig. Az első képek, amelyekre a Bleecker St-n és az Ötödik sugárúton, valamint az Angelika Központban élek. Amikor szüleim úgy döntöttek, hogy visszaköltöznek Argentínába, iskolatársaim „jenkinek” neveztek, mert amerikai akcentusom volt. Mivel így hívtak, az az igazság, hogy nekem voltak ezek a többi kérdésem. A vezetéknevem Noé ©, de kezdetben nem érezte igazi vezetéknévnek. Úgy döntöttem, elmondom az embereknek, hogy a vezetéknevem Murphy volt, ez volt anyám keresztneve (és Karl karakterének neve a filmben). Azt mondanám, hogy Gaspar Murphy vagy Gaspar Noé Murphy. New York a világ legtermészetesebb városa, mert ott éltem. A dolgok mégis megváltoztak. Gondolom, a hippi időszakban az energia nagyon különbözött attól a kereskedelmi energiától, amely ma New Yorkban van. Lehet, hogy egy vadabb, veszélyesebb város volt, de volt valami őrültebb, ami néha hiányzik. Tudod, hogy megtaláltam azt az őrült energiát, amelyet például a filmben láthatsz Taxisofőr Tokióban. Tokió nagyon nyavalyás, koszos és gazdag. Mindene megvan.

Utolsó kérdésem egy kicsit spoiler figyelmeztetés - tudnunk kell-e valaha arról, hogy mi történik Electrával a filmben?

GN: Valójában felvettünk néhány további jelenetet, amelyeket kivágtam a filmből. Arra gondoltam, hogy talán még több felvételre lenne szükségünk a jelenről. Tehát azt forgattam, ahogy Murphy emberekkel beszélget, és megkérdezi: 'Van-e tőle valami hír?' és hangokat adtam a felvételekhez. Az egyik változatban otthagytam a sámánnál. De túl vicces volt, ezért kivágtam. Már ellopta Murphy első barátnőjét, így azt hittem, hogy túl sok lesz. Talán drogos lett belőle. Talán túlélte az egészet. Talán öngyilkos lett. Talán jobb, ha nem tudod. Ha van válasz, akkor a probléma megoldódik a fejében. Az a tény, hogy nem tudjuk, mi történik, feszültséget kelt, amely a közönségnél marad.

KG: Szerintem Argentínába ment egy jobb életért.

GN: Talán. Lehet, hogy leszbikus lett és egy aranyos babát fogadott örökbe. Aranyosabb, mint a tied.